Epílogo

Mañana será Domingo de Resurrección y por eso nuestro Tiempo de Saetas ha terminado.Muchas saetas, muchos saeteros, se han quedado en el tintero. El año que viene, cuando sea Miércoles de Ceniza y si Dios nos lo permite, tal vez abramos de nuevo este cuaderno. 

(En la imagen, El Señor Resucitado de Fernán Núñez, obra del escultor local don Juan Polo)

Tomás Pavón (1)

Viernes Santo y el Tiempo de Saetas se acaba. Lo hacemos una grabación de 1935 en la voz más limpia, más sentida, más profunda y más flamenca que haya nacido en Andalucía: Tomás Pavón Cruz.

La Talegona (2)

Mientras Dios la tuvo entre nosotros, María La Talegona, cada Jueves Santo le cantaba al "Cristo del Esparraguero" como popularmente llamamos en Córdoba al Cristo de Gracia, el que sale del convento de los Trinitarios allá por la plaza del Alpargate. Oigamos su voz.

Juan Moreno

A la memoria de don Juan Moreno Luna.

Miércoles Santo en Fernán Núñez, años sesenta. Los trabajadores de los cortijos volvían al pueblo para "jolgar" hasta el Domingo de Resurrección. No les daba tiempo para asearse cuando ya estaba en la calle la procesión del Calvario, llamada por eso "la de los cuellos sucios". Salía de la ermita del mismo nombre, situada fuera del núcleo urbano. Las imágenes, El Cristo de la Humildad y la Virgen del Tránsito.

Ese día se oían en las calles las primeras saetas del año y allí estaba mi paisano Juan Moreno. Vamos a oírlo.

La Niña de los Peines (1)

Visita de lujo a nuestro Tiempo de Saetas. Pastora Pavón (La Niña de los Peines) cantando en su Sevilla la saeta Pilatos por no dejar en la Semana Santa de 1927.

Familia Morente

Granada, Lunes Santo del año 2010. La Virgen de la Amargura sale a las calles y allí está Enrique con los suyos, allí está la Familia Morente para recibirla.

Acto irrepetible pues, como todos sabemos, de forma inexplicada, Enrique Morente se nos fue en diciembre de ese mismo año. Mi abrazo para Aurora, para Estrella, Soleá y Enrique.

Pepe Marchena (2)

Domingo de Ramos. Hoy traemos a un Pepe Marchena en plena madurez. Corría 1963 cuando en sus populares "Memorias Antológicas" aparecieron estas tres saetas. La primera preflamenca ("saeta sin melodía" la llama Pepe), la segunda, ya flamenca,  por carceleras (según el autor) y la tercera más moderna aún.

Juan Valderrama

Con una saeta jaenera grabada en 1979, hoy nos visita don Juan Valderrama Blanca.

Antonio Mairena

Gitano, sevillano, andaluz y universal, Antonio Mairena se dio a conocer como saetero, estilo flamenco al que siempre siguió siendo fiel. Esta grabación es de 1959.

Fosforito (2)

Estamos en el año 1971 y volvemos a Puente Genil. Suena la saeta primitiva de ese pueblo en la voz del más reconocido de sus cantaores: Antonio Fernández Díaz (Fosforito). El fondo de guitarra es de Paco de Lucía.

La Niña de la Alfalfa

Durante años La Niña de la Alfalfa fue una clásica en las Semanas Santas de Sevilla. Esta grabación es de 1956 y se hizo en plena calle.

Manuel Vallejo (1)

No podía faltar a esta cita el cantaor que consiguió la segunda Llave de Oro del Cante: el sevillano Manuel Vallejo. La grabación es del año 1950.

(Jesús del Gran Poder, talla del cordobés Juan de Mesa, paseando por Sevilla)

El Niño del Museo

Cordobés de Adamuz, El Niño del Museo (1905-1947) fue un formidable saetero.

Jesús Perosanz

El cantaor madrileño Jesús Perosanz nos dejó grabada esta saeta en el año 1929.

Lolita Triana

Grabada expresamente en 1954 para la Antología del Cante Flamenco popularmente conocida como de Hispavox. Canta la sevillana Lolita Triana.

Antonio de Canillas

Buen conocedor de los estilos malagueños, Antonio de Canillas grabó esta saeta en el año 1972.

Adelfa Soto

Saeta en la voz de la cupletista y flamenca Adelfa Soto, hija de Luquitas de Marchena y de La Niña de la Puebla.

El Cojo de Málaga

Joaquín Vargas Soto, El Cojo de Málaga, es otro de los saeteros históricos. Esta grabación es del año 1927.

Bartolomé Jiménez

Envío a mi paisano el cantaautor Emilio José.

Hoy traemos otro cantaor aficionado, en este caso de mi pueblo. Bartolomé Jiménez, Bartolo El Seco según el apodo familiar, es unos años más nuevo que yo. Éramos muy jóvenes cuando nos juntábamos en las tabernas con Pedro Parcelas, José Emilio López, Perico el de la Marta y otros, para echar nuestros raticos de cante. Desde aquella época hasta hoy la voz de Bartolomé nunca ha faltado a la cita saetera de la Semana Santa. Aquí está su testimonio

El Niño de Castro

Cantaor semiprofesional y reputado saetero, El Niño de Castro acudía todos los años a Puente Genil. Allí participó en 1954 en la grabación de "La Pasión según San Mateo en Saetas". Muestra de ello es la que vamos a oír.

Isabelita de Jerez

Corría el año 1930 cuando Isabelita de Jerez cantaba así a la Virgen de la Piedad.

Antonio Ranchal

Para Paco Lavado.

Cordobés de Lucena, excelente saetero, Antonio Ranchal no fue propiamente un profesional del cante aunque sí mucho más que un cantaor aficionado.

Manuel Escacena

Cantaor sevillano, que puede considerarse uno de los que inició el aflamencamiento de las saetas, Manuel Escacena hizo esta grabación en 1909.

(La Virgen, con San Juan y las Marías, camino del Calvario. Cuadro de Valdés Leal)

La Talegona (1)

En Córdoba ciudad, como en muchos pueblos, se seguían cantando las saetas primitivas. Su principal depositaria era María Zamorano, La Talegona. La que vamos a oír ("Una cruz pesada y fuerte") se registró en el año 1980.

El Sordera

El jerezano Manuel Soto, conocido como El Sordera, grabó esta saeta en el año 1972.

(En la foto la Virgen del Desamparo de Jerez de la Frontera)

Rocío Jurado

La cantante y cantaora de Chipiona, Rocío Jurado, no podía estar fuera de nuestra nómina de saeteros.

La Trinitaria

La capital de la Costa del Sol fue definida por Manuel Machado como Málaga cantaora. Y donde hay cantaoras hay saeteras. Encarnación Cabello, La Trinitaria, es un ejemplo del buen hacer malagueño en el caso de las saetas.

(Foto de la Virgen de la Esperanza de Málaga)

Cuarteleras de Puente Genil (2)

Volvemos a los "cuarteles" de Puente Genil. Saeta grabada en el año 1956 por los "mananteros"  Manuel Hierro, Antonio Velasco y José Rivas.

El Canario Chico

Entrada dedicada a don José Muñoz que me proporcionó tan valioso material.

En la voz del cantaor sevillano conocido como El Canario Chico, vamos a oír una saeta que posiblemente esté entre las más antiguas que han llegado a nosotros. La grabación es del año 1900.

Francisco Eslava

Decíamos otro día que a este Tiempo de Saetas traeríamos también a saeteros no profesionales. Hay un pueblo en nuestra campiña cordobesa que ha dado muchos y de gran calidad cantaora. Se trata de Montemayor. Puedo contarles que un Viernes Santo, en la procesión del Nazareno, pude oír en una de sus esquinas nada más y nada menos que diecisiete saetas seguidas.

Allí nació y allí sigue cantando Francisco Eslava.

Jarrito

Roque Montoya, Jarrito, grabó esta saeta en 1954 para ser incorporada a la "Antología del Cante Flamenco" que años después publicara Hispavox.

Roberto Narváez

A la memoria de mi amigo marchenero José Antonio Fontanilla que se nos fue antes de tiempo.

La localidad sevillana de Marchena parece que tiene mucho que ver con el origen de las saetas cantadas. Además es uno de los pueblos (junto a Puente Genil) donde las saetas primitivas o preflamencas siguen totalmente vivas. Roberto Narváez mantiene una escuela donde se siguen practicando las saetas cuartas, quintas, sextas... En 1988 hicieron unas grabaciones de las que seleccionamos una Saeta Cuarta del Señor de la Humildad en la voz del propio Roberto.

Mariquilla Heredia

Hija del Bizco, Mariquilla Heredia se prodigó mucho en los tablaos de Madrid. En 1957 nos dejó esta saeta.

Sernita (1)

El cantaor Sernita de Jerez nos dejó registrada esta saeta en el año 1970.

(En la foto el Cristo de la Expiración de Jerez de la Frontera)

Pepe Pinto (1)

José Torres Garzón (Pepe Pinto) grabó estas saetas en el año 1945.

(En la foto la parroquia de San Lorenzo en Sevilla)

Fosforito (1)

Con mi agradecimiento a Miguel Ángel Jiménez Valverde por el envío de grabaciones como ésta. 

Estamos en el año 1954 y, que nosotros sepamos, con los primeros registros sonoros en la voz del pontanés Antonio Fernández Díaz (Fosforito).

Antoñita Moreno

Estupenda saetera, Antoñita Moreno, que con mucho gusto traigo aquí. Era la preferida de mi padre.

El Chivata

Envío a Miguel Ramírez que me ha facilitado mucho material sonoro.

En este Tiempo de Saetas oiremos a muchos profesionales del cante, pero también daremos entrada a saeteros aficionados. En mi tierra (la campiña de Córdoba) abundan mucho: Espejo, Castro, Montemayor, Fernán Núñez, Montilla, Aguilar, Moriles, Puente Genil, Montalbán... Muerto hará un par de años, hoy traemos al aguilarense Manuel López Zurera, conocido como El Chivata.

(En la foto, la Virgen de la Paz de Aguilar de la Frontera)

Manuel Torre

Hablando de cualquier estilo de cante flamenco, y la saeta lo es, el nombre del jerezano  Manuel Torre es ineludible. En esta grabación del año 1929, hace la letra "Al son de roncas trompetas".

El Mochuelo

Una de las grabaciones de saetas más antiguas que se conservan. Con aire primitivo las canta el sevillano Antonio Pozo, conocido como El Mochuelo.

Manolo Caracol (1)

Una de las voces más reconocidas del siglo XX, el cantaor sevillano Manolo Caracol tenía predilección por el Cante de las Saetas.

(Imagen de Jesús del Gran Poder de Sevilla, obra de Juan de Mesa)

Marifé de Triana

Descanse en paz Marifé de Triana.

Semana Santa en Málaga, Hermandad de Zamarrilla con su titular la Virgen de la Amargura. Así le cantaba hace unos años la tonadillera sevillana Marifé de Triana, fallecida ayer mismo.

Pepe Marchena (1)

Les traemos una grabación del año 1930: Saeta interpretada por Pepe Marchena, entonces nombrado como "El Niño de Marchena".

El Niño Gloria

Al igual que Sevilla, Jerez brilló desde el principio en el cultivo de la Saeta Flamenca y aquí quedarán varias pruebas de ello empezando por Rafael Ramos Antúnez, El Niño Gloria, con esta saeta de 1931.

Manuel Centeno (1)

La Saeta Flamenca nació con los primeros años del siglo XX, tomando elementos musicales de las seguiriyas, de las carceleras y de las tonás. Uno de los que más contribuyó en esta labor fue Manuel Centeno, quien dejó muchas grabaciones por los años veinte. Nosotros traemos una grabada en 1959, dos años antes de su muerte, en la que el cantaor sevillano seguía fiel a su estilo inicial.

Cuarteleras de Puente Genil (1)

Miércoles de Ceniza,  primer día de Cuaresma. En Puente Genil ya llevan unos días abiertos los "cuarteles", locales de las corporaciones bíblicas, en los que durante todo este tiempo se reunirán sus miembros para preparar su salida procesional, pero también para convivir y cantar. Naturalmente, cantar saetas. En este pueblo cordobés se conserva un estilo de saeta preflamenca que, por cantarse en ellos, se nombra como "saeta cuartelera". Modernamente, suele cantarse en forma dialogada: un cofrade hace un tercio, otro lo continua, etcétera.

Iniciamos nuestra andadura con uno de estos cantos en las voces del histórico Juan Hierro y de Frasquito de Puente Genil.

Prólogo

Tiempo de Saetas es un blog que desde mañana, 13 de febrero de 2013  (Miércoles de Ceniza) hasta el 29 de marzo (Viernes Santo) irá ofreciendo grabaciones de saetas, una por día y bastantes de valor histórico. Si quieren saber cómo surgió la idea de hacerlo, lean esto.


(En la imagen, un dibujo de 1892 del cordobés Ángel Díaz Huertas)